肅寧畫眉張 “三大口技名家”之一

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畫眉張——“三大口技名家”之一中國雜技事業發展的重要貢獻人肅寧文化廣場(Suning Cultural Square)的畫眉張雕塑“畫眉張”，原名張增財（1890年-1964年），口技表演藝術大師，河北省肅寧縣沃北鎮大王莊村人。年少時行走江湖賣藝為生，結識“江南口技大師尹世林”並拜師學藝，盡得其真傳。在鄚州廟會,曾與真畫眉鳥對叫得勝，故得藝名“畫眉張 ”。在抗戰期間帶領後代和徒弟活躍在部隊和群眾中間。解放後在縣政府扶持下成立了肅寧縣雜技團，培養了幾百名雜技後代，發展了雜技藝術，2000年肅寧縣大王莊村被文化部正式命名為“中國雜技之鄉”。曾在北京奧運會8月8日開幕之際，由“畫眉張”第三代傳人張新宏率領的河北滄州16人雜技團隊，正式亮相北京奧林匹克公園。直至8月24日，他們作為全國遴選的四支雜技團隊之一，為出席奧運會的賓客獻演了80場次的雜技絕活兒，引起中外觀眾矚目。為了紀念這位雜技大師，在肅寧文化廣場東側建有畫眉張雕塑。13歲四處賣藝為生現在的雜技團演出，很少見到“口技”節目，但在上世紀二三十年代直至五六十年代，口技是雜技演出中必不可少且頗受歡迎的節目，甚至還常拉場單獨演出。口技藝術的繁榮，造就了一代口技名家，“畫眉張”便是其中的佼佼者。“畫眉張”原名張增財，1890年生於河北省肅寧縣大王莊村一個貧苦農民家庭，1964年病逝。他在60余載的從藝生涯中，創造了妙趣橫生的口技藝術。上世紀20年代初，在上海、南京一帶，他與“人人笑”、“開口笑”並稱為中國“三大口技名家”。由於家境貧苦，張增財為糊口保命，8歲就開始拜其姐夫葛勻貴為師學習雜技藝術。他起早貪黑，刻苦練功，不到兩年，他的雜技技藝就達到了較高的水平，有了一些小名氣。13歲時，張增財便開始隨雜技班四處賣藝為生，闖關東、下江南，幾乎跑遍了大半個中國。1914年冬，24歲的張增財攜其弟張增友到東北的長春賣藝，在旅店遇到了貧困而身患重病的著名口技藝人尹士林(藝名“人人笑”)。他不僅慷慨解囊為尹士林交了旅店費，而且將賣藝掙來的收入全都用來為尹士林請醫買藥，尹士林深受感動。尹士林病愈後，見張增財為人忠厚誠實，又具有雜技天賦，遂決定收其為徒，並將自己的口技絕活兒全部相授。拜師學藝後，張增財不僅繼續苦練口技技藝，而且博采眾長，對口技藝術進行深入的研究、探索和革新，藝事猛進，其名氣也越來越大。張增財的聞名，固然在於他有口技天賦，但更主要的是他勤學苦練，對各類聲音體察入微。在日常生活中，村裏的雞叫他就跟著叫，狗叫就學狗叫，他見了老太太轟小雞、老漢推車，從動作到聲音都一一模仿，直至惟妙惟肖。他對鳥叫尤其鐘情。盡管家中很窮，但他不惜花錢買了許多鳥，每天細心揣摩鳥的叫聲，認真模仿，簡直到了出神入化的境地。在長期演出實踐中，他不僅掌握、發展了《百鳥象聲》等傳統節目，還認真鉆研了民間口技藝術。張增財有豐富的農村生活經驗，經過長時間的觀察和磨煉，創作了群眾喜聞樂見的許多新節目，如《木輪車》、《紡線》、《驢叫》、《蚊鳴》等，均獨具特色。他的口技分“大口”、“小口”，“大口”如《驢叫》、《打炮》、《火車長鳴》等，近在眼前不震耳；“小口”如《蚊鳴》、《蟋蟀叫》，遠在數十米外卻清晰逼真。學槍炮聲嚇死“眉太後”1920年，張增財的姐夫葛勻貴年事已高，不再擔任雜技班班主，班主的重任便落在張增財肩上。張增財從此也開始帶徒。當時，他的雜技班僅有7人，隨著張增財技藝的提高及其影響的逐步擴大，雜技班很快發展到20多人。1925年春天，時年35歲的張增財到北京天橋“撂地攤”演出。當時，他的口技藝術在雜技藝壇上已頗享盛譽，模仿畫眉惟妙惟肖，堪稱一絕，不少觀眾開始稱他“畫眉張”。他那時而洪亮高亢時而又低沈自如的嗓音自不必說，單那瀟灑的身姿，就令人傾倒，因此有人贈他一個條幅，上寫“河北畫眉張，天下第一名”。未料，條幅一掛出，竟招來了一場不大不小的風波，引出一場“人鳥對叫”的奇聞。一天，張增財正表演到精彩處，一個綽號叫“楊嘎子”的無賴，突然領著幾個打手闖進來。此人乃一富紳之“惡少”，自幼不務正業，整日以養畫眉為樂。據說他那只“眉太後”，就是花了五百大洋從內蒙古買來的，是同類中的佼佼者。只見那“惡少”擠到場中央，先是陰陽怪氣地揶揄了張增財一番，接著竟蠻橫地要他同“眉太後”對叫。張增財畢竟闖過江湖，對這種場面並不陌生。他是靠賣藝糊口，不願招惹是非，便沈著氣向“惡少”鞠躬作揖，想息事寧人。然而，他好話說盡，“惡少”反而步步緊逼。張增財無奈，只得“應戰”。這日，天氣晴朗，圍觀者如潮似水。“人鳥對叫”轟動了京城，人們懷著好奇之心，要看個究竟。人與鳥對叫，誰人見過？怎個比法？這可是個新鮮事。只見張增財不卑不亢，繞場一周，謝過眾人，旋即雙目如炬，射向“惡少”，要他道個比賽章程。那“惡少”自恃為當地一霸，目空一切，揚言:如張增財鬥不過他的“眉太後”，要當眾拜他為師，以後再不準進京城一步。怎個鬥法？依“惡少”的主意，張增財先叫，後由“惡少”的“眉太後”跟著學，如難不倒“眉太後”便為輸。好一場別開生面的比賽！張增財胸有成竹，認真端詳了一番那“眉太後”，先來了個“蚊群低鳴”，只聽“嗡嗡”之聲漫空微鳴，時弱時強，時遠時近，時斷時續，不絕如縷。那“眉太後”也非徒有虛名，張增財演罷，它竟也模仿得毫不遜色。張增財繼而學鷹叫、學雞叫、學蟋蟀叫，“眉太後”也不示弱，一一模仿，也算旗鼓相當，沒被難倒。圍觀者屏息註目，無不為張增財提心吊膽。說時遲，那時快，只見張增財右手下垂，左手前舉，霎時槍炮聲大作，驚天動地，聲震四野。此聲一出，那“眉太後”莫說比試，早嚇得上撲下撞，四處亂飛，瞬間便一命嗚呼了。這一下可惹了大禍了。“惡少”一夥不分青紅皂白，在場上大打出手。眼見事態擴大，藝人將遭荼毒，突然警笛驟響，一隊武裝警察突兀而至。原來警察局遠遠聞得槍炮轟鳴，疑是匪徒騷擾，便興師動眾而來。待弄明因由，哭笑不得，又覺無法下臺，找了個借口便將“惡少”與張增財一同帶往警察局。在警察局，雙方均挨了一頓訓斥，推出了事。“張家班”名聲享譽海內外“人鳥對叫”張增財大勝後，名氣大增，觀眾紛紛稱贊真不愧為“畫眉張”，“畫眉張”遂成為了張增財的藝名。張增財卻自此南下江南，很少再回京城。1927年，張增財與師父尹士林開始在上海“大世界遊藝場”同臺獻藝，他們精彩絕倫的高超表演，轟動申城，張增財亦名聲大震，在上海站穩了腳跟。多才多藝的張增財不僅口技精彩絕倫，而且在民間戲法、魔術方面也有很深的造詣。1932年他與魔術大師韓敬文合編了大型魔術節目《鋸解活人》，驚險刺激，引人入勝；後在東北、華北、華東等地演出，深受觀眾歡迎。張增財所表演的《九蓮燈》、《十二龍鬧海》、《吞糖吐火》等民間戲法，在雜技舞臺上屢演不衰。在抗日戰爭和解放戰爭中，張增財以他絕妙的口技藝術為革命戰爭服務，曾多次為八路軍和中國人民解放軍的將士進行慰問演出，鼓舞將士們的鬥誌。抗美援朝期間，他親自編寫宣傳抗美援朝的雜技節目，慰問中國人民誌願軍。他還經常深入農村、工廠和建築工地進行演出，影響頗廣，當年，冀中人民就是沒有看過他演出的，也都知道“畫眉張”的大名。1952年，中央人民廣播電臺聘請張增財赴京參加雜技表演，他憑其高超的雜技藝術榮獲表演一等獎。他的口技還被中國唱片社制成唱片發行全國。他所帶領的雜技“張家班”，名聲響譽海內外。他曾多次應邀赴美國、日本、法國、新加坡、馬來西亞等國演出，深受海外廣大觀眾的歡迎，為祖國贏得了榮譽。1956年黨的八大召開時，黨和國家領導人及50多個國家的外賓在北京社稷壇觀看中國雜技演出，張增財應邀參演。他表演《木輪車》，人未出場，先聞車聲，“吱扭，吱吱扭”車聲一響，全場鴉雀無聲。緊接著，時年66歲的張增財模仿車夫駕車登場，隨著富有生活氣息的動作，出現了空車聲、負載聲、過沙地聲、過泥潭聲、上坡聲、停車聲，激起了觀眾陣陣掌聲。坐在觀眾席上的朱德，情不自禁地也模仿起駕獨輪車的動作，並與鄰座戰友耳語，似乎勾起了對延安大生產運動的回憶？當張增財表演《紡線》時，那逼真的紡車聲，又引得董必武掄起了手臂，模仿紡線……張增財的口技藝術，以其巨大的魅力，吸引著全場觀眾。從1951年起，張增財就開始有計劃地招收學員，培養雜技新秀。他親自參與組建了河北省肅寧縣雜技團，培養了一批又一批雜技人才。他的徒弟和傳人，有些成了雜技名家，很多人成為雜技團的骨幹，他為我國雜技藝術事業的發展作出了重要貢獻。二代傳人張連江(1938-2001),國家一級演員。六歲起追隨伯父“畫眉張”學藝。一生艱苦樸素，工作勤懇。作為優秀的共產黨員始終把對雜技和祖國的熱愛充分融合。曾任天津市雜技團業務團長,總教練。從藝60年出訪過二十多個國家，為國家領導人和美國總統基辛格演出，受到高度贊賞。退休後親傳弟子有200余名，大力推動雜技事業的發展，為【新宏雜技】的前進奠定了堅實的基礎。在老藝術家祭奠周年之際兒女及其弟子敬聯一付概括老人一生念黨恩簡持家撫兄育子笑憶年少苦德藝馨授百徒坦忠蕩義傳承雜技路三代傳人張新紅中國雜技藝術家協會會員中國演出經理家協會會員世界魔術家協會會員滄州新宏雜技有限責任公司總經理威海夢海雜技有限責任公司總經理威海戲曲，雜技藝術家協會副主席子承父業，繼往開來，以人為本，與時俱進。將雜技事業做到了極高水平。現已發展成為國內最大民營團體。

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